天然的美景一般都很容易博得人们的赞赏，而人工的景致人们一般都会诸多挑剔。词也是一样。自然天成的词让人一见倾心，而带有修饰之痕的词除非有极特别的新巧精致才能得到人们的青睐。红杏枝头春意闹、云破月来花弄影正是这一类的词。
先看看宋祁的《玉楼春春景》
玉楼春春景宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
这首《玉楼春》写得极为轻快明朗，这在词中是不多见的。正如前面所言欢愉之辞难工，愁苦之言易巧，要写好这一类的词是不太容易的。这也是这一类词佳作较少的原因之一。
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。旖旎春光正好，水面涟漪泛起，正是客船到临。縠，有皱纹的纱，用来形容水波。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。此句上联迷蒙清冽，下联热烈生动，越发突出在漠漠春寒中挡不住的浓浓春意。一个闹字好似画龙点睛，把盎然生机表现得淋漓尽致。闹本为耳闻，然而却把枝头红杏烂漫缤纷之态写得极为传神。其他字句均可改，唯独这个闹字却无可更替。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。人生苦短，当及时行乐。千金又为何物？远不及佳人一笑，让人心感世间美好。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。是杯中的美酒，还是眼前的春色使人醉了呢？词人都要举酒劝斜阳，劝说它留下晚照，映衬这花间极美的春色了。在大好春光中，原来斜阳也可以变得如此可爱。全词清新流畅，如画之景似在眼前。闹字点睛之笔，为此词增辉不少，三分春色，自此变成十分。
再看看张先的《天仙子》。
天仙子（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。）张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日luo红应满径。
此词名为伤春，实乃伤己。词人仕途不得志，序中已言明托病不愿赴府会。水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。水调歌传为隋炀帝开凿运河时所制。午醉醒来愁思依旧，悲声不忍听闻，只能再持杯浇心中块垒。送春春去几时回？此句承首句，直解为何而愁。春逝去其实亦有重来之时，但年华老去却无从挽回。此句别有深意。临晚镜，伤流景，往事后期空记省。意接上句，更深一层。晚镜独照，却见青丝早成白发，往事可堪回首？流年似水而逝，对此敢不伤怀？下阙轻轻一转，似词人不堪再望镜中人而转向窗外。沙上水鸟双双，池中暮色深沉，忽而云破月开，却见风过花影，婉转婀娜。此句佳处在于昏暝之中，月光忽明，花的娇柔之态乍现于眼前。前为铺叙，后为**，极好的突出了花顾影自怜的仪态。弄字传神之笔，顿生一种自怜之态。重重帘幕密遮灯，孤灯相对，帘幕重重，似写不愿再睹春伤情。风不定，人初静，明日luo红应满径。而这伤春的愁绪却似永难拂去，人欲静而风不止，想来明日又是luo红满径吧。luo红满径与首句伤春之愁正相应。全词意韵连绵，意境深切动人。词中一弄字笔有让人有豁然间境界全开之感，诚为妙笔，。
说起这两首词的作者，还有一则趣事。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中载：张子野（张先）郎中以乐章擅名一时。宋子京（宋祁）尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰：尚书欲见云破月来花弄影郎中乎？子野屏后呼曰：得非红杏枝头春意闹尚书邪？遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆其警策也。两人正是所谓的惺惺相惜了。不知道老王是不是恰好看到这一段轶事后有所感触，才写下这一条呢？<div>