醉花间冯延巳
晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。
山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌金杯，别离多，相会少。
寺居独夜寄崔主簿韦应物
幽人寄不寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤渡高阁。
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。
疏雨滴梧桐只余残句。《全唐诗》卷六载：孟浩然诗句微云淡河汉，疏雨滴梧桐。另唐《孟浩然集》序云：浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会，浩然句云：微云淡河汉，疏雨滴梧桐，举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。
韦应物(737-约790)，京兆万年人。少年侠气，十五岁成为唐玄宗近侍，后因遭人轻视，入太学折节读书。二十七岁出任洛阳丞，后因得罪权贵被迫辞职。后历任滁州、江州、苏州刺史，世称韦苏州。韦应物少年诗作张扬刚健，中晚年作品则冲淡平和，是中唐著名山水田园派诗人。
孟浩然(689-740)，襄阳人。年轻时隐居家乡鹿门山。后往长安，然屡试不第。随后南下吴越，寄情山水。孟浩然布衣终老，其诗作自然平淡，与王维并称王孟。
老王说高树鹊衔巢，斜月明寒草胜于流萤、疏雨句，这个是有他的说法的。
寒雨暗深更，流萤渡高阁。渡字用在这里是颇见功夫的。船渡于水，船尾的水面会有一道水波，但船过就消失了。萤光也正是这样。飞萤是留下一道微光，而非一个光点，正类船渡于水的情形。另外，萤光渡是在楼阁之间的高处平平滑过，而非上下纷飞。古人的用词，是很有意思的，仔细想想，这个字一用，成千上万个汉字里就再也寻不出个更好更形象的。寒雨入夜，高处的楼阁之间萤光滑过飘逝，雨声与流光交错，让人怔怔入定。流萤渡高阁让人如临其境，不愧为韦氏名句。
微云淡河汉，疏雨滴梧桐。这句写得近似白描，但也最见功夫。夜雨初霁，夜空中只留下几抹微云飘在银河之间，疏落的雨滴偶尔滴落在梧桐叶子上，静谧中天地更显旷远清朗。这句笔调清和平淡，但意境极佳，纵观孟浩然诗句，此句也是上上之作。难怪一时间举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。其实纯以写景而论，此句当为三句中最佳者。
高树鹊衔巢，斜月明寒草。高树鹊衔巢，细微的声响和动作更显出静谧的氛围，与疏雨滴梧桐有异曲同工之妙，而此句稍显生机，更衬清寂；斜月明寒草，清冷的月光落在依依寒草上，冷清凄美。仔细体味一下，清冷宁谧的意境之中浸透着一种无法言说的落寞与孤独，这种带有情绪的氛围正是前面两句写景之作所没有的。冯正中落笔举重若轻，白描之中蕴藏极深的情致，非因景而生感，而是将情带入景中，这是与前两句最大的不同。
总的来看，流萤句意韵流动，但境界稍小，未有悠长疏远之感；疏雨句意境疏朗高远，景致清新如画，但却稍显静寞，少了一份生机。唯有高树鹊衔巢，斜月明寒草集二者优点于一句，意境超然而不失生机。如果把这三种境界画成国画，三幅画中的动静生机就会体现得很明显了。而更深层次的原因在于老王所推崇的一切景语皆情语。前两句景致清朗，但有所感而无所悟，景未落实到情上。冯词在清静之中更蕴含无言的落寞，深情款致，暗藏于近似白描的画境之中。这应当就是老王所推崇此句的原因。<div>