第四十章 一个读者的理解
真是时不我与。这一年，资本收缩，疯狂了多年的影视圈消停下来，乃至进入了寒冬期。赵小亮所在的公司也注销了。
小说影视版权？暂且按下不表。
至于做编剧，倒是有人有意邀我组团写剧本，我婉拒了。
电影是集体创作，编剧过程特别复杂，比自己写作难受多了。且不说要开会讨论、修改、过审，拍摄时还要再创作，导演现场琢磨，演员临场发挥，有时候要的就是这艺术家的范儿，大牌的腕儿，不可能严格按剧本拍。
这就苦了编剧了，就问你认真不认真，反正不能太认真。
写长篇小说真是个体力活，还耗费心神。随着故事的进展，那些字符像汪洋，像密林，像沙漠，让人迷失其中，晕头转向。
我觉得这不仅需要形象思维，更需要逻辑思维，甚至不亚于演算数学题和做科学实验。有人说，小说应该像音乐。起码，写小说像谱曲。
我曾自我怀疑，深感力不从心，几欲撂挑子。
虽然以后恐怕还将继续写下去，甚至，当写作变成了一种习惯和职业，你会写没有多大意义的“活儿”，或者别的什么不知所谓的东西。
但是，现在，我想缓缓。
或许，写广告真的是一个不错的选择，毕竟一个slogan就几句话，一个文案就几百字，起码可以尽收眼底。按照前面的比喻，写广告有点像狙击手，大概也有钓鱼般的乐趣吧。
我准备去广告公司当个文案，或者创意顾问？
投简历的时候，我把我的小说在文学网站上的链接附了上去，并给他们的五个重要客户分别拟了一个广告词。另外，我还挑了他们之前的五个案例，对其中的文案提了一些创意、遣词造句等方面的意见和建议。
接受别人的考察和拣选，很难说是一件自在的事情。
我做了一些心理建设，比如，孟子曰：“说大人，则藐之，勿视其巍巍然。”我大小也是个作家了，而且聊作品比聊人品轻松多了，也靠谱多了。
我还看了一些刷到的恶搞面试的短视频，这也让我心态放松了不少，甚至有些跃跃欲试。
在遇见她之前，我陆续“访问”了几家公司，打了几场“友谊赛”，熟悉了场地，了解了行情，积累了经验。毕竟，我闭关也久，久疏战阵。
她身材、模样都很好，自然黑的长发、白皙的皮肤，黑白分明的眼睛，黑白搭配的休闲装。这黑白是彩色的，精致而又生动。
就像骑士的最终归宿是踏板，美到极致是黑白——本色的黑白。我不喜欢那些刻意处理成黑白色调的图片或影像，哪怕以艺术的名义。
她的气质也很好，可甜可咸。俗话说，要想甜，加点盐。我想这个“盐”于一个女子来说，大概就是英气吧。
“……我还是个诗人。”我补充道。
“有什么作品吗？”
“没有，做个诗人是一种生活态度。而且，我觉得自己相对长篇小说来说，更乐于写短句。好的短句就是诗。诗歌是文学的最高形式和终极目的。”
“好的文案也是诗。您的小说，我前段时间读过。”
“是吗？！”我有点惊讶，更觉得欣喜，几乎是下意识地反问道。
“有摩托车嘛。我觉得写得挺好的。”
“谢谢。一个您这样的女读者，胜过一百个不管什么样的男读者。”我想到书中的一些直露的描写，有点不好意思起来，“如果以后有人问我，是哪个时间点或者哪一件事让我觉得有人认识我了，我一定说此时此刻。”
“您的英语怎么样，我看您小说里不时有些英文单词、句子。”
“惭愧，我当梗或成语用，一是增加点趣味，再一个有些东西翻译了就不准确了。我觉得，对于母语，要想做到得心应手，游刃有余，就已经难乎其难了。对于外语，我们更多是欣赏——其实也没那功夫，看文言文都闲慢，看英语就更费劲了；至于使用，也更多是俗语而不是雅言。”
“我们说话的时候，一半汉语的俗语，一半英语的俗语，负负得正，俗俗得雅。”她笑着自我调侃。
“您别误会，我指的是文字。语言不同，说话本来就讲究个生动活泼。再说了，这也分人，您用肯定都特雅。”
“我喜欢他们刚认识的时候‘我’说的那句话：还是用和气的‘你’代替客气的‘您’吧。化用的普希金的诗，是吧？”
“您……你圣明，那傻姑娘怕是一直都不知道它的出处。”
“她真是个好姑娘。”
“是。都是‘我’不好。”
“我有个问题，书中两人共有三次相遇，是不是过于巧合，或者说巧合的次数有点多？”
“其实，一次遇见是不算数的，茫茫人海中的擦肩而过罢了。两次相遇也是很常见的事，上学或上班，大部分时间都是两点一线、朝九晚五，如果发生过一次，它就有很大概率发生第二次。三次嘛，在故事里叫‘无巧不成书’，在现实中叫缘分。”
“这是一种可能。我觉得另外还有两种可能：一个是，这三次遇见的不是同一个人，后来的故事是一场美丽的误会；另一个是，这三次遇见中有的是想象的。”
“按照文本细读的观点，作品中呈现了什么，表达了什么，就是什么。作者事前的设想和事后的阐释，都不重要。或者说，它不比一个读者的理解更重要。”
“你真的在东二环上见过一个骑摩托车的姑娘吗？”
“看来，用第一人称写作，确实可以让故事显得更真实，也更容易让人想象故事背后的故事。虽然从生活中提取人物是作家的普遍做法，但是——”
“你真的在东二环上见过一个骑摩托车的姑娘吗？”
“是啊。”
“两次？”
“是啊。”
“你真的认识她吗？”
（全书完）