小说如何引人入胜5

  不要混淆两种不同类型的趣味——描述趣味和情节趣味，这一点十分重要。

  标题引起的兴趣，相对立的事物排列在一起引起的兴趣，对形象的描述引起的兴趣，超常的条件和人物引起的兴趣，以至关于困难、冲突和灾难的悬念引起的兴趣，都附属于依赖于情节趣味。

  情节趣味用来让读者意识到危局的重要性；另一种类型的趣味则用来使读者在读其它材料时不至于厌倦。

  这些其它材料有助于造成非同寻常和意义重大的危局。

  而在危局中，最为重要的又是主要危局或主要故事情境。

  没有一种主要情境，就不会有小说。

  同样，没有小说，也就不会有情节趣味。

  所以其它趣味都是描述趣味。

  回复举报|33楼2014-12-1022:19

  460513074

  吧主11

  你会记得，编辑对那种“差不多可以接受”的小说的评价往往是“还差那么一点儿小说味道”。

  真正的“小说味儿”是伴随小说主体部分的出现的。

  时，读者已意识到故事情境，冲突也展开了。

  冲突以突发的形式表现出来后，才会有持续的“小说味儿”。

  不过，你在开端部分激起读者对主要情境的结局的好奇心的同时，也在诱使他保持兴趣。

  你为此采用的方法是提出关于冲突、困难或祸患的悬念。这就是情节趣味。

  它不同于读者对场面本身的兴趣。

  这样一来，算上标题，你就有了七种用来在小说开端部分抓住读者兴趣的手法；其中之一（第七种——提出关于困难、冲突或祸患的悬念），除了有好奇心的成分外，还有期待的性质，这使小说有了戏剧性。七种手法是：

  1、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富有刺激性的标题；

  2、故事情境（要去完成或决定的事）；

  3、这种情境或与相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；

  4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西；

  5、用独创的思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；

  6、对立事物之间的对比或并列；

  7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。

  能坚持看到这里的作者们，你们不容易，但是坚持下来就会有收获这句话，不是没有道理的。

  回复举报|34楼2014-12-1022:20

  460513074

  吧主11

  到目前为止，我一直在致力于指出激起或抓住读者兴趣的可能性。从现在起，我要求你不再考虑有关好奇心的趣味，而去考虑有关持续注意力的趣味。你要从小说在技术上被归为开端的部分转为小说的主体的部分。你要记住，开端并不总是意味着小说开头几段，它包括了小说这一部分——其中，主角面临的主要情境，诸如此类的解释性背景材料，人物性格刻画或在前发生的事（它们才能使主要情境合情理和有趣味），都得到了表现。主要情境可以在解释性材料之前，也可以在它之后。它需要人物刻不容缓的行动，它的有趣和度同其重要性和新颖程度成正比；其基本功能是表现需要由主角完成或决定的事情。其中包括困难或祸患，特别是对敌对力量冲突的可能性。

  一旦预期的矛盾冲突激起了读者的兴趣，再拖延敌对力量的出现就不明智了。在不违情境的前提下，要尽早安排小说主角同敌手相遇。只要记住情节趣味的必要性，你就会让主角面临一种新的情境，以使聚合的结局造成新的危局。由于需要再去努力使叙述问题得以解决，读者就会意识到，在这一新情境得到处置之前，小说主要情境的结局就始终是个未知数，小说主体中的这一新的危局，将为读者保持一种从小说开端最早的叙述问题中借来的重要性。

  当编辑说“小说味儿不够”的时候，他的意思不外乎下述两者之一：或是小说缺乏足够数量的危局来保持读者对小说结局的挂虑，或是那些介于危局之间的聚合本身还不够有趣，不足以保持读者持续的注意力，直到新的危局产生。在第一种情形下，缺陷是在于构思。在于对那些能使读者意识到危局的事件的选择和安排。在第二种情形中，缺陷是在描述上，这常常意味着在你选择的聚合中，没有足够的冲突。这就是当普通的男人或是妇女说“我不喜欢那篇小说，那里面”什么事也没有发生“时，所想表明的意思。大多数遭到拒绝的小说都犯了这一重大错误。它们没有足够的冲突，读者也主看不到敌对力量冲突的意义；或者，它们没让读者感到能否成功尚大可怀疑，从而使读者处于悬而未决的焦虑之中。冲突进行时，产生了故事趣味。在结构良好的小说里，冲突应当由主要故事情境派生出来。

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